電競體育12月15報道?在《最后生還者2》發(fā)布五年后，其故事情節(jié)至今仍是玩家社區(qū)爭議的焦點。

近日，曾參與《最后生還者2》游戲和HBO電視劇版制作的首席編劇哈雷·格羅斯（Halley Gross）在一次行業(yè)研討會上回顧了她的創(chuàng)作經(jīng)歷，并分享了她認為作品取得成功的“不二法門”。

成功秘訣：我的責(zé)任不是“服務(wù)觀眾”

在 CTRL-Hollywood 研討會的一個小組討論中，格羅斯坦誠地闡述了她的創(chuàng)作理念。她認為，無論是游戲、電影還是電視劇，其成功的關(guān)鍵在于：創(chuàng)作者的責(zé)任“不是去服務(wù)觀眾”。

格羅斯解釋道：“我必須做的是，創(chuàng)造一個真實的故事和真實的人物，這些故事和人物要能與我和我的團隊產(chǎn)生共鳴，并觸及我認為重要、需要被帶入這個時代的議題。”

她強調(diào)，如果一味迎合觀眾，作品將難以持久：

“我希望觀眾能迎合我。我希望它能像與我合作的團隊一樣，與觀眾產(chǎn)生強烈的共鳴。我不認為我們是為了得到觀眾的拍拍腦袋（贊許）而工作。觀眾是反復(fù)無常的。如果你想要創(chuàng)造出能經(jīng)受時間考驗的作品，那么關(guān)鍵就在于真實性。”

這一方法論得到了回報，哈雷·格羅斯和聯(lián)合編劇尼爾·德魯克曼（Neil Druckmann）憑借《最后生還者 2》在 2020 年贏得了 “TGA 最佳敘事獎”。

游戲與電視劇：敘事手法的差異

格羅斯還在研討會上闡述了為電子游戲?qū)懽髋c為 HBO 電視劇寫作之間的區(qū)別。她將兩者比作分享某些敘事共同點的“表親”，但在核心機制上卻截然不同。

她指出，最大的差異在于玩家的“參與感”：

電子游戲： 可以通過敘事手段，給予玩家“選擇自由的幻覺”，并將這種選擇融入故事流程中。

影視作品： 電影和電視劇無法提供這種自由度。編劇必須采用另一種方法：“取而代之的是，你讓觀眾去解決一個謎團，或者自己去拼湊出拼圖的碎片。正是這種緊張感和期待感至關(guān)重要，因為它能建立起真正的聯(lián)系和魅力。”

格羅斯的分享揭示了《最后生還者》系列，尤其《最后生還者2》故事備受爭議卻依然獲得成功的核心原因：堅守創(chuàng)作者想要講述的、真實的內(nèi)核，即使這可能引發(fā)受眾的不適和討論。